Bruxelles Art Nouveau

dimanche 19 mars 2017

Promenade n°7 - La vallée des merveilles

Autour de la place Flagey

Connections :trams 81 et 83 et bus 38, 59, 60 et 71, grand parking souterrain, emplacements pour vélos, scooters etc.

1- La Place Flagey Tous les samedis et dimanche la place Flagey accueille un des marchés les plus réputés de Bruxelles (bobo mais pas snob). Spécialités: fleurs, fruits, légumes, fromages, poulets rotis, produits artisanaux, délicieuses charcuteries etc... Parmi les bistrots et restaurant qui l'entourent, le Belga installé dans ce

L'immeuble art déco de l'INR (Institut National de la Radio)
Joseph Diongre (1935)

qui fut, pendant trente ans le siège francophone et flamand de l'INR (Institut National de la Radio) avant de déménager à Scharbeek. Monument classé, l'immeuble - reconverti en centre culturel, bistrot, restaurant, cinéma et salle de concert, a été construit en 1935 dans le style art déco par un architecte qui avait signé quelques belles maisons Art nouveau au début du siècle : Joseph Diongre.

Un des deux étangs actuels
de la vallée du Maelbeek

La place Flagey a été aménagée en 1860 sur le plus grand des quatre étangs qui faisaient autrefois tout le charme de la vallée du Maelbeek. Aujourd'hui, il ne reste que deux de ces étangs soigneusement aménagés où barbotent cygnes, canards et autres volatiles.

Monument élevé en 1894 à la gloire à la gloire
de Charles De Coster et de son héros
Tijl Ulenspiegel
Sculpteur : Charles Samuel

Prenons comme point de départ de cette promenade, le monument élevé à la gloire de Tijl Ulenspiegel, le héro de l'écrivain Charles De Coster.
Suivez sur le côté droit des étangs l'avenue du Charles de Gaulle jusqu'à la rue de la la rue de
la Vallée entièrement construite
au début du XXéme siècle

2 – Ernest Delune "s'offre" presque toute la rue de la Vallée.

Ernest Delune (1903-1905)
2 rue de la Vallée,
c'est l'adresse de cet immeuble
à la façade asymétrique
situé en bordure
des étangs d'Ixelles

Promoteur immobilier et homme politique local (ce qui explique beaucoup de chose), Ernest Delune a quasiment fait main basse au tournant du siècle sur l'aménagement de ce morceau du territoire en bordure des étangs d'Ixelles.

Il s'agit d'un terrain triangulaire très étroit mais plein de séduction pour la nouvelle bourgeoisie bruxelloise.

Le grand vitrail du 2 rue de la Vallée (Ernest Delune)

En trois ans (1903-1905) Ernest Delune y construit une vingtaine de maisons toutes dans l'esprit du temps avec, comme immeuble de prestige, le 2 rue de la Vallée. Principales caractéristiques : sa façade frontale légèrement asymétrique, une très belle porte d'entrée alliant pierre bleue sculptée, boiseries et vitraux. Et, face aux étangs, une gigantesque baie viraillée à motifs floraux éclairant d'une lumière bleutée la cage d'escalier.

Signature d'Ernest Delune

Voici l'adresse de toutes les maisons construites ici par Ernest Delune dans cette rue de la Vallée : n°2, 4, 6, 8 et 10, 18, 20 et 22, 26, 28 et 32

Ernest Delune, 32 rue de la Vallée:(1903-1905)
une imitation parfaite du style d'Ernest Blerot

Il faut également y ajouter le 17 A, rue Vilain XIII, un immeuble de rapport. faisant angle avec la rue de la Vallée.
Tous ces édifices sont aisément repérables. Ils sont tous signés.

Le plus étonnant est sans doute le n°32 où Ernest Delune s'inspire sans la moindre vergogne du style caractéristique d'un autre architecte-promoteur immobilier, Ernest Blerot, son grand rival en cette vallée.

3 – Au 6 rue du Lac, la merveille mystérieuse(1904)

6 rue du Lac,
une façade extraordinaire
oeuvre de Léon (ou Ernest) Delune (1904)

Avant de remonter la rue de la Vallée faites un petit détour par la rue du Lac. Vous y trouverez une façade exceptionnelle. Elle fait partie des chefs d'oeuvre les plus remarquables de l'Art nouveau bruxellois. Mais son véritable auteur reste à ce jour incertain. Le travail - en fait la transformation d'une façade éclectique en une façade Art nouveau - n'est pas signé. Certains l'attribuent à Ernest Delune (*), qui aurait déjà construit la maison primitive en 1893. D'autre l'attribue à son frère Léon (1) car elle se distingue par son originalité de toute l'oeuvre connue d'Ernest. L'opération aurait été commandée par le nouveau

Une porte d'entée d'une rare élégance

propriétéaire de la maison, un maître verrier autrichien, Glas Gruner Sterner, dont on ignore à peu près tout.

C'est sans doute lui qui a dessiné les vitraux du 6 rue du Lac et peut-être aussi ceux de quelques maisons construites par Ernest Delune dans le quartier (notamment les vitraux du 2 rue de la Vallée). Quoiqu'il en soit la façade du 6 rue du Lac est un pur chef f'oeuvre réalisé avec des moyens limités (briques blanches et pierres d'encadrement blanches). La modeste porte d'entrée s'épanouit dans une triple circonférence de pierre, de bois et de vitrail. La cage

d'escalier est éclairée par un autre vitrail majestueux qui occupe presque toute la hauteur de la façade. Il prend à la base la forme de l'escalier pour se terminer dans une circonférence florale. Et cette grande verrière, pendant magnifique de la porte, est finement divisée par des lignes de plomb dans le plus pur style de l'école de Glasgow.

(*) La famille Delune compte quatre frères architectes, Ernest, Léon, Aimable et Edmond

(1) Selon les sources cette façade non signée est attribuée à Ernest ou à Léon Delune. Mais le style se distingue nettement des autre maisons de la rue de la Vallée dûment signées par Ernest. Optons donc pour Léon à qui on attribue aussi la construction en 1902 d'un superbe maison Art nouveau au 86 avenue Franklin Roosevelt

4 – Un petit palais imaginé par Ernest Blerot au 40 rue de la Vallée (1902)

Ernest Blerot, 40 rue de la Vallée (1903)

Au n° 40 rue de la Vallée, Ernest Blerot avoue sans fard qu'il est sous l'influence de l'architecture poético-délirante du célèbre château de Neuschwanstein que Louis II de Bavière (1845-1886) fit construire sur les bords du Rhin. Cet hôtel de maître a tout d'un objet insolite. La façade se décompose en trois plans et même quatre si l'on compte le spectaculaire pignon en redan triangulaire avec ses fenêtres sur deux étages, presqu'aériennes. Poésie architecturale! Et ce mélange fluide de briques blanches vernies, de pierre bleue et de sgrafittes floraux (feuillage

Double panneau de sgraffites floraux

bleu-vert, fond ocre) dont le motif se retrouve sous la corniche. Enfin, cet espèce de double bow-window décalé, l'un distribuant largement la lumière dans les salons et l'autre éclairant latéralement des pièce plus modestes. Chacun est couronné d'une terrasse accessibles par deux portes fenêtres et munie d'un garde-corps en fer forgé aérien. Mais une question se pose. Avec cette double porte cochère, Ernest Blerot s'adaptait-il déjà au siècle de l'automobile? En fait, l'architecte avait déjà prévu une porte de garage (à gauche) la seconde - à l'identique -a été ajoutée en 1954.

Tout le talent d'Ernest Blerot
et toute la virtuosité architecturale de l'Art nouveau
22 rue Vilain XIII, Ernest Blerot (1901)

Juste en face de ce mini-palais, à l'angle de la rue de la Vallée et de la rue Vilain XIIII, deux autre maisons construites par Ernest Blerot mais transformées ultérieurement en un seul immeuble à appartements. L'architecte qui réalisa cette transformation a voulu préserver le style d'Ernest Blerot peut-être séduit malgré tout par cette virtuosité architecturale. Très belle porte d'entrée (22 rue Vilain XIIII) mais surtout, admirez le bow-window d'angle, son pilier central soutenant un petit balcon et les trois baies supérieures (une porte et deux fenêtres) autour de ce balcon. De la pure virtuosité modern style! Heureusement, l'architecte qui a réalisé les transformations a été très respectueux du style de Blerot.

5 - Rue Vilain XIIII, Ernest Blerot construit deux maisons jumelles pour ses filles (1902)
Ernest Blerot a longtemps habité le quartier des étangs, jusqu'à son décès en 1964. D'où sa présence remarquable en ces lieux. Aux n°9 et 11 de la rue Vilain XIIII, il avait construit avec amour deux petites maisons jumelle, deux petits bijoux pour ses filles qui depuis plus d'un siècle

11 et 9 rue Vilain XIII- Ernest Blerot (1902)

dialoguent en toute liberté sur l'art de créer une mélodie urbaine. . Un art qui semble s'être définitivement perdu au fil du XXème siècle.

Panneau floral et encadrement de pierre bleue fluide
9 rue Vilain XIIII

Ernest Blérot joue ici avec virtuosé de tous les éléments qui lui sont habituels (couleurs des pierres, portes flamboyantes, fers forgés, sgraffites, chassis de fenêtres en lignes courbes agrémentés de vitraux floraux, moulures fluides de la pierre, etc.)

Jeux voluptueux de vitraux, de boiseries
de lumière et de pierres blanches
13 rue Vilain XIIII

Au 13, par exemple, la structure pyramidale des baies donne l'impression d'une envolée délicate (deux fenêtres vitraillées au rez-de-chaussée, surmontées d'un bow-window plus étroit couronné par un minuscule balcon accessible par une porte-fenêtre étroite le tout se terminant par un petit pignon avec une baie encore plus menue)

Tout cela donne une impresion féerique renforcée encore par la beauté de la grande baie vitraillée arrière qui dans chaque maison éclaire identiquement le salon du rez-de-chaussée. L'intérieur, enfin, est à la même mesure: organisation de l'espace et richesse des éléments décoratifs.

6 - Au 7 rue Vilain XIIII, une autre architecte Art nouveau , Frans Tilley,

7 rue Vilain XIIII, maison personnelle
de Frans Tilley (1902)

construit en 1902 sa maison personnelle et son atelier dans un style éclectique mais bien dans l'esprit du temps. Belle façade asymétrique avec au 1er étage une spectaculaire logette aux angles arrondis, totalement vitrée et surmontée d'une grande terrasse.

7 – La maison disparue d'Ernest Blerot

Ernest Blerot avait bâtit sa propre demeure au n°1 de la rue Vilain XIIII, ses bureaux se trouvant au 42 rue de la Cascade (actuellement avenue Charles de Gaulle). Comme la Maison du Peuple de Victor Horta , ce

Maison personnelles et bureaux
d'Ernest Blerot
(1901/1902)
Détruite en 1964

L'immeuble qui a remplacé
la maison perrsonnelle d'Ernest Blerot.
Sur cette photo on voit en perspective gauche
l'immeuble de la Cascade
qui a remplacé 2 autres maisons d'E. Blerot.
(voir ci-dessous)

chef d'oeuvre a été détruit en 1964, tout de suite après le décès de l'architecte, à une époque où l'Art nouveau était particulièrement couvert d'injures méprisantes. Les rares photos existantes montrent un hôtel de maître bourré de fantaisie et d'originalité qui aurait pu devenir un véritable musée

Blerot comme l'est le Musée Horta.
Autre détail historique cruel: le 3 rue Vilain XIIII avait aussi été construit par Ernest Blerot et a disparu en même temps que sa maison. A la place de ces deux merveilles nous avons aujourd'hui un immeuble à appartements d'une banalité consternante.

8 – 38/39 avenue du Général de Gaulle, deux autres jumelles (sur quatre) d'Ernest Blerot (1902)

39 et 38 avenue Charles de Gaulle, Ernest Blérot (1901)

Après avoir contourné cet immeuble sans âme, poursuivez votre

promenade le long des étangs en suivant l'avenue Charles de Gaulle jusqu'aux n°38 et 39. A quelques détails près, ces deux hôtels de maîtres sont identiques. La conception des façades rappelle les jumelles de la rue Vilain XIIII avec l'asymétrie triangulaire de la maison de droite n°38.

Garde-corps du N°39 tenue Charles de Gaulle

De toute évidence, Ernest Blerot n'est pas Victor Horta. Promoteur immobilier autant qu'architecte, comme Ernest Delune, il inscrit son oeuvre dans la modernité d'un univers en plein bouleversement. La démographie de Bruxelles explose. Tout le quartier des étangs est en construction. Pour faire face à cette urgence, il rationnalise et systématise sa production jusqu'à un niveau quasiment industriel... mais il déborde toujours d'imagination. Ici, ce sont les rampes, les balustrades et les gardes-corps en fer forgé qui inscrivent les deux façades dans un jaillissement végétal foisonnant.

L'immeuble art déco construit en 1938
en remplacement de trois maisons,
dont deux d'Ernest Blerot

Au départ, Ernest Blerot a construit six maisons quasiment identiques pour la nouvelle bourgeoisie ixelloise: quatre en un bloc avenue Charles de Gaulle et deux sur l'autre rive des étangs, aux 15 et 16 avenue des Klauwaerts. Malheureusement, deux de ces maisons ont été rasées (en même temps qu'une troisième) et remplacée déjà en 1938 par un colossal immeuble art déco signé René Ajoux (un nom ironiquement bien de circonstance). Ses huit étages rompent à jamais l'harmonie urbanistique de ce beau quartier. Il est vrai qu'à l'époque et pendant plus d'un demi siècle les préoccupations urbanistiques et esthétiques n'ont pas été un souci majeur autorités bruxelloises.

Ernest Blerot, 15 avenue des Klauwaerts (1907)

En guise de consolation, il faut savoir qu'aujourd'hui la plupart des maisons importantes construites par Ernest Blerot (qui n'ont pas été détruites, comme 4 maisons de ce quartier ) sont désormais classées et protégées. Beaucoup d'entre elles, même non classées, font ou ont fait l'objet de travaux de restauration importants. C'est le cas notamment du 15 avenue des Klauwaerts
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Malgré nos recherches, il ne nous a pas toujours été possible de déterminer la date du décès des architectes ou des artistes ayant réalisé une oeuvre montrée dans cet article ou de contacter leurs ayants droit. Toute précision ou information sera immédiatement prise en compte. Sans autorisation, le ou les documents photographiques concernés seront immédiatement retirés. Toutes les photos de ce blog sont de l'auteur

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vendredi 10 février 2017

Le Rimbaud de l'Art nouveau bruxellois:

Le Rimbaud de l'Art nouveau bruxellois
Une véritable énigme

On ne sait pratiquement rien de lui sinon les années de sa naissance et de sa mort 1879 -1949.
Si nous avons choisi ce titre "Le Rimbaud de l'Art nouveau" c'est que sa carrière fut presqu'aussi fulgurante que celle de l'auteur du Bateau ivre.

Armand Van Waesberghe a 16 ou 17 ans quand il construit sa première maison, deux années seulement après que Victor Horta ait lancé la révolution de l'Art nouveau. Et il s'éclipse en 1902, à 23 ans, à l'âge ou la plupart des architectes entrent seulement dans le métier.
Durant cette courte période il a construit une dizaine de maisons qui ont attiré l'attention sur son oeuvre. La revue L'Art décoratif, créée par Henry Van de Velde en 1898 publiera plusieurs photos de ses maisons tout comme la revue anglaise The Artist.

Première couverture de La Gerbe
destinée par A. Van Waesberghe

Armand Van Waesberghe participe aussi au lancement de la très éphémère revue bruxelloise La Gerbe, revue d'art décoratif et de littérature (1898-1899) dont il dessine la première couverture.

Et puis???

C'est tout ce que l'on sait.

Le talent d'Armand Van Waesberghe a donc frappé ses contemporains... Mais pose de nombreuses questions restées sans réponse. Son style poétique le place incontestablement dans le courant moderniste initié par Horta. Mais comment a-t-il pu être marqué si jeune et à ce point par les premiers signes de ce qui deviendra rapidement une véritable révolution culturelle?

Mystère

Et comment, ce si jeune homme, apparemment sans la moindre formation, a-t-il pu entreprendre en un temps record la construction d'une dizaine de maisons?
Enfin, pourquoi s'est-il arrêté en pleine gloire? C'est l'ultime mystère qui reste à élucider.

Reproduction de la carte de visite
d'A. Van Waesberghe
Telle que publiée dans La Gerbe

En attendant, voici pour votre plaisir, quelques une des maisons construites par Armand Van Waesberghe. Elles se trouvent principalement dans deux quartiers spécifique du nouveau Bruxelles en train de jaillir de terre.

Premier quartier: à Saint-Gilles, où il avait son bureau d'architecte, comme en témoigne sa carte de visite. Mais, et c'est peut-être un indice, l'adresse est fictive, le 99 rue d'Irlande n'a jamais existé car dès 1894 on construisait à cet endroit - et dans un style résolument gothique, l'école catholique Saint Jean Baptiste de la Salle. Alors la question se pose A. Van Waesberghe
a-t-il servi de masque à une autre architecte qui ne voulait pas se découvrir?

A. Van Waesberghe
52 rue d'Irlande, un style néogothique très personnel (1899)

Toujours est-il qu'en 1899 Armand Van Waesberghe a tout juste vingt ans et qu'il construit au 52 rue d'Irlande, pour ses soeurs dit-on (ou pour lui-même, selon les sources), une maison de style Art nouveau où il revisite complètement, de façon fort originale et même franchement impertinente, le style "néogothique" toujours très en vogue dans les milieux catholiques, comme en témoignera l'Ecole d'architecture Saint-Luc qui s'installera juste en face

Armand Van Waesberghe
20 rue Ducpétiaux

Armand Van Waesberghe
18 rue Ducpétaux

Avant cette oeuvre, non loin de là, aux
18 et 20 rue Ducpétiaux, le jeune Armand construit en 1898 deux modestes maisons jumelles elle aussi d'inspiration néogothique (et peut-être une troisième - le n°24 - qui correspond manifestement à son état d'esprit. Il a 19 ans.

Autre question : est-ce un hasard mais presque toutes les autres maisons d'Armand Van Waesberghe ont été édifiées non loin de quelques chefs d'oeuvre de Victor Horta, dans le quartier Louise (voir la promenade n°10) ou (voir la promenade n°9 ) dans le nouveau quartier des squares créé par la volonté du roi Léopold II (squares Gutenberg, Marie-Louise, Ambiorix et les avenues qui vont avec).
Et d'abord, tir groupé de trois maisons sur le square Gutenberg. C'est ici, au n°19, que l'on trouve la première oeuvre d' Armand Van Waesberghe. Elle est datée de 1896, le petit génie a tout juste 17 ans. Gutenberg. C'est ici, au n°19, que l'on trouve la première oeuvre d' Armand Van Waesberghe. Elle est datée de 1896, le petit génie a tout juste 17 ans

Armand Van Waesberghe. 19 square Gutenberg (1896)
.

L'encadrement en pierre bleue sculptée de façon innovante et la composition des boiseries de la porte d'entrée sont d'une originalité qui a dû stupéfié tous ses contemporains. Et ne l'oublions pas, c'est un tout nouveau quartier qui sort de terre ici.

Les deux autres maisons du square Gutenberg ne sont pas moins étonnantes et démontrent l'affolante inventivité du jeune architecte dans un monde totalement tributaire du style Renaissance flamande, du néogothique ou du classicisme français.

Armand Van Waesberghe
8 square Gutenberg (1898)

Armand Van Waesberghe
5 square Gutenberg (1898)

A voir cet ensemble c'est donc à un véritable festival d'Art nouveau que les Bruxellois
de la fin du XIXème siècle sont invités sur ce square Gutenberg.

Et ils ont manifestement apprécié car dans les années qui ont suivi ils ont demandé et redemandé des créations aussi originales.
Avec une conséquence stupéfiante encore aujourd'hui : malgré les destructions massives qui ont suivi et le rejet de l'Art nouveau pendant plus de 60 ans nous décomptons encore plus de 500 maisons de ce style à Bruxelles.

Armand Van Waesberghe -
55 rue Philppe Le Bon (1902)

Et, parmi celles-ci, la dernière oeuvre d'Armand Van Waesberghe construite juste à côté du Square Gutenberg, rue Philippe Le Bon. C'est une variante subtile du 8 square Gutenberg mais ici une vague de pierre bleue enveloppe les baies du sous-sol du premier étage et de la porte d'entrée...une mise en scène unique déjà imaginée au 52 rue d'Irlande et au 50 avenue de la Brabançonne.

Après ce coup de maître, Armand Van Waesberghe dépose définitivement crayons, équerres et compas et quitte le monde de l'architecture. Sans un mot d'explication.

A. Van Waesberghe
Porte d'entrée du 50 avenue de la Brabançonne
(1898)

Postscriptum : On compte encore trois autre maisons d'Armand Van Waesberghe, deux au 50 et 76 avenue de la Brabançonne (avenue qui donne sur les squares) et une au 85 de la rue Faider. Toutes trois se trouvent a proximité de chefs d'oeuvre construits par Victor Horta.

Superbe sgraffite du 50 avenue de la Brabançonne

mercredi 1 février 2017

De la destruction de Bruxelles (1695) à la naissance de l'Art nouveau (1894)

Une ville détruite pour rien.
Caprices du roi Soleil

Entre le 13 août et le 16 août 1695, sur ordre et pour le seul bon plaisir du Roi (Soleil), le Maréchal de Villeroi bombarde Bruxelles pendant deux longues journées. Seul objectif : semer la terreur parmi la population. Louis XIV précurseur de Assad, d'Al Quaida et de Daesh? En quelque sorte... oui.

Bombarder une ville comme Bruxelles n'était pas une mince affaire. Matériel nécessaire : 12 canons, 25 mortiers, 4 000 boulets, 5 000 bombes incendiaires, de grandes quantités de poudre, balles de plomb, grenades et mèches, et 900 chariots pour transporter tout cela. Il faut y ajouter encore le charroi transportant vivres et matériels pour une armée de près de 70 000 hommes. L’armée et le convoi,1500 chariots, rassemblés à Mons, quitta la ville le 7 août en direction de Bruxelles.

Mais dès la fin de du bombardement, Augustin Coppens, un artiste bruxellois, joue sans le savoir (le métiers n'existait pas encore) le journaliste et même le reporter de guerre.Ses dessins et ses peintures furent ensuite gravés et c'est grâce à ces eaux-fortes que nous pouvons encore mesurer aujourd'hui l'étendue du désastre et regretter la beauté disparue la cité-martyre.
La ville nouvelle sera se reconstruite en un temps record et deux siècle plus tard c'est en son sein que naîtra l'Art Nouveau. Voici quelques éléments du reportage d'Augustin Coppens.

A noter que dans le passage sous l'hôtel de ville, une oeuvre commune de Victor Horta et de Victor Rosseau rend hommage aux architectes bruxellois qui ont reconstruit la ville

Vue des ruines de la rue derrière l'Hôtel de Ville montant vers l'égise Saint-Jean

Vue des ruines de la rue des Longs-Chariots

Vue des ruines de la tour du Miroir et des maisons des Orfèvres tombées
le 2 novembre 1696 à 3 heures de l'après-midi
La fontaine des satyres que l'on voit au centre de la gravure est une oeuvre de Duquesnoy (le père de Mannekenpis). Elle se trouvait à peu près face à l'entrée des futures Galeries Saint-Hubert

Vue de la tour du Miroir dès la rue de la Magdaleine vers les trois Déesses
La rue de la Madeleine existe toujours.

Vue des ruines le long de la rue de la Bergestraet et de la chapelle Ste Anne
(Au fond la cathédrale Saint Michel)

Hommage rendu à la fin du XIXème siècle aux maîtres-architectes
qui ont reconstruit la ville par
par deux maîtres de l'Art nouveau
Victor Rousseau et Victor Horta

La Grand'Place de Bruxelles reconstruite en quelques années (1696/1700)
et dont la rénovations est terminée depuis quelques mois.

Vue en profil de la maison de l'Arc sur le grand Marché